- kjennetegn
- Høyttaleren som eneste stemme
- Mottaker eller implisitt part
- Uhyggelig forhold mellom deltakerne
- Leseren som en del av den kreative prosessen
- Eksempler på dramatisk monolog
- Fragment av
- Fragment av
- referanser
Den dramatiske monologen er en dramatisk sjanger som består av et dikt som avslører personlighetens karakter. Forfatterens mål er at leseren skal bli mer kjent med denne karakteren til han fremkaller en ekstrem emosjonell respons. Talen er utviklet i form av refleksjoner rettet mot en spesifikk samtalepartner eller publikum.
Når det gjelder dens historiske opprinnelse, har litterær kritikk opprettholdt to posisjoner. Noen hevder at dette stammer fra Ovid's Heroids (1. århundre e.Kr.). Andre hevder at det dukket opp i løpet av den engelske viktorianske tiden som en utvikling av forskjellige sjangre.
Kilde: pixabay.com
Fra denne siste posisjonen anerkjennes to pionerer innen den dramatiske sjangeren: den engelske poeten Robert Browning (1812-1889) og den engelske poeten Alfred Tennyson (1809-1892). Begge publiserte de første monologene av denne typen på 1840-tallet.
Imidlertid begynner litteraturkritikk å gjenkjenne den som en del av engelsk poesi på slutten av 1800-tallet. I løpet av 1900-tallet ble denne poetiske modaliteten anerkjent blant angelsakserne.
Senere, med Luis Cernuda (1902-1963) og Jorge Luis Borges (1899-1986), ble det akseptert og praktisert i henholdsvis Spania og Latin-Amerika.
kjennetegn
Høyttaleren som eneste stemme
I den dramatiske monologen representerer høyttaleren den eneste stemmen leseren har tilgang til. Selv om hun snakker i første person, kommer stemmen fra en enunciator som leverer sin egen tale i en direkte stil. Denne foredragsholderen er psykologisk skissert av måten han møter situasjonene han beskriver og evaluerer i nevnte tale.
Nå er ikke høyttaleren nødvendigvis forfatteren av verket. I noen tilfeller kan det være en gjenkjennelig karakter fra historie eller kultur som, når den ikke identifiseres med navn i verket, lett identifiseres av leseren eller betrakteren gjennom karakteriseringen som er laget.
På samme måte kan foredragsholderen representere forskjellige typer fag, ikke nødvendigvis alle reelle og utgjør en del av samfunnet. Utvalget av representasjonsmuligheter spenner fra ikoniske figurer av massekultur, politiske skikkelser og til og med imaginære.
Mottaker eller implisitt part
Mesteparten av tiden er adressaten eller foredragsholderen for en dramatisk monolog implisitt. I disse monologene simuleres samtaler, og samtalepartneren ser ut til å ha en samtale med foredragsholderen.
Deres ord eller ideer blir indirekte uttrykt gjennom taleren som reproduserer dem gjennom spørsmål, observasjoner eller kommentarer.
På samme måte forutsettes og replikeres samtalepersonens reaksjoner og gester av foredragsholderen. Gjennom tilbakeviser eller svar gitt til hans usynlige motpart, kan leseren utlede den implisitte talen til denne usynlige samtalepartneren.
Uhyggelig forhold mellom deltakerne
Forholdet som er utsatt i den dramatiske monologen mellom foredragsholderen, samtalepartneren hans og utvekslingen mellom dem er urovekkende. Dette, som har sitt sentrale formål å oppnå objektiveringen av dikteren i en rollefigur, antyder en ganske markant dramatisk situasjon.
Leseren som en del av den kreative prosessen
Generelt tar en dramatisk monolog en selvsikker eller argumenterende tone. Dette gjør at leseren kan fordype seg i karakterens følelser.
I tillegg kan leseren åpent tolke karakterens ord. Videre, ettersom bruken av ordet ikke er streng og konkret, blir leseren en del av den kreative prosessen.
Eksempler på dramatisk monolog
Fragment av
“Det var tidlig morgen.
Etter å ha fjernet steinen med arbeid,
For ikke noe annet enn tid
Veide på henne
De hørte en rolig stemme
Ringer meg, som en venn ringer
Når det er en igjen
Sliten fra dagen og skyggen faller.
Det var en lang stillhet.
Så fortell dem som så det.
Jeg husker ikke annet enn kulden
Fremmed susende
Fra den dype jorden, med kval
Fra søvn, og gikk sakte
For å vekke brystet,
Der han insisterte med noen få slag,
Ivrig etter å slå varmt blod.
I kroppen min gjorde det vondt
En levende smerte eller en drømt smerte.
Det var livet igjen.
Da jeg åpnet øynene
Det var den bleke daggry som sa
Sannheten. Fordi de
Grådige ansikter, over meg var de stumme,
Biter inn i en forgjeves drøm som er underordnet under miraklet,
Som dum flokk
At ikke stemmen, men steinen deltar,
Og svetten på pannen
Jeg hørte at det falt tungt i gresset … "
Luis Cernudas dramatiske monolog er en meditasjon om den bibelske historien om Lazarus oppstandelse. Dette uttrykker ikke gleden ved det nye livet, men viser håpløsheten til en mann som har kommet tilbake til en verden uten mening. I den første strofen fortelles oppstandelsens mirakel.
Etter hvert som lesingen skrider frem blir det imidlertid klart at formålet med teksten er å forringe dette miraklet. I de samme første linjene henvises det til hvor tung tid kan være "ikke saken."
Til slutt klarer forfatteren å avsløre Lazaros følelser. Den kommer tilbake til livet uten mye entusiasme fra gravens glemsel. Der hadde han vært fri fra smerte og pine av tilværelsen.
Fragment av
Doktor Francisco Laprida, myrdet 22. september 1829
av montonerosene fra Aldao, tenker før han dør:
Kulene surrer i går ettermiddag.
Det er vind og det er aske i vinden,
dagen og det
skjevt slaget er spredt , og seieren tilhører de andre.
Vinn barbarene, gauchos vinner.
Jeg, som studerte lovene og kanonene,
jeg, Francisco Narciso de Laprida,
hvis stemme erklærte uavhengighet
for disse grusomme provinsene, beseiret,
blod og svette farget ansiktet mitt,
uten håp eller frykt, tapt, jeg
flykter til Sør for siste forsteder.
Som den kaptein på skjærsilden
som flyktet til fots og blødde på sletten,
ble blindet og slått av døden
der en mørk elv mister navnet,
så skal jeg falle. I dag er begrepet.
Sumpenes laterale natt
stilker meg og forsinker meg .. "
Denne dramatiske monologen av Jorge Luis Borges er en formodning inspirert av døden til en av hans forfedre. I dette diktet presenterer Borges Laprida som fremkaller sin egen død ved opprørernes hender. På sin side kontrasterer han skjebnen sin som akademiker med sin vilde slutt.
referanser
- Encyclopædia Britannica, inc. (2017, 13. februar). Dramatisk monolog. Hentet fra britannica.com.
- Soliloquy (s / f). Merriam-Webster ordbok. Hentet fra merriam-webster.com.
- Byron, G. (2014). Dramatisk monolog. New York: Routledge.
- García, DC (2016. Den dramatiske monologen i poetisk diskurs. I Kañina, bind 40, nummer 1. Universitetet i Costa Rica.
- Landow, fastlege (s / f). Dramatisk monolog: En introduksjon. Hentet fra victorianweb.org.
- Evdokimova, N. (2017, 17. april). Kjennetegn på dramatiske monologer. Hentet fra penandthepad.com.
- McKinlay, NC (1999). Poetry of Luis Cernuda: Order in a World of Chaos. London: Thames.