MARIO PANI DARQUI: BIOGRAFI, ARKITEKTONISK STIL, VERK - ARTE - 2026

Mario Pani Darqui (1911-1993) var en kjent meksikansk arkitekt som var preget av sin urbane, funksjonelle og internasjonale stil. Hans verk ble særlig påvirket av teoretikeren Charles-Édouard Jeanneret - kjent som Le Corbusier - og av de rådende moderne og universelle tilbøyeligheter på 1900-tallet.

Panis arkitektoniske arbeid var veldig omfattende; Han deltok i til sammen 136 prosjekter, blant annet skiller byggingen av Nonoalco Tlatelolco Urban Complex (1964), National Conservatory of Music (1946) og Plaza Hotel (1945) ut. Han gjorde også flere samarbeid med venezuelanske arkitekter, for eksempel Club Venezuela-prosjektet (1960) med Hilario Galguera.

National Conservatory of Music (1946) Kilde: AB (Public domain)

I følge forfatteren Jesús Rubio Merino (Mexico, sjakkspill. 2012) utgjorde Pani sin arkitektoniske visjon basert på bildet av sjakkspilleren, siden bygningene hans ble dannet gjennom et strategisk, mimetisk og motsatt perspektiv. I følge Rubio er denne oppfatningen avgjørende for å forstå den meksikanske arkitekturen og urbanismen i løpet av 1900-tallet.

Det skal bemerkes at Pani regnes som en av de viktigste latinamerikanske arkitektene i det tjuende århundre, ikke bare fordi han praktiserte arkitektur i sin mest praktiske forstand, men også fordi han oppmuntret til dens utvikling i teoretiske anvendelser.

For eksempel tjente denne arkitekten som lærer og som direktør for det meksikanske arkitekturakademiet. I tillegg grunnla han magasinet Arquitectura / México, der han promoterte forskjellige stiler og letter uttrykk for interessene til datidens unge arkitekter.

Biografi

Mario Pani Darqui ble født 29. mars 1911 i Mexico by, bare noen måneder før den meksikanske revolusjonen. Han ble utdannet i en aristokratisk familie, der kultur hadde en viktig verdi for alle dens medlemmer.

I ungdomsårene fikk Pani muligheten til å gjennomføre sin pedagogiske opplæring i Europa. Dette var mulig takket være det faktum at onkelen Alberto J. Pani og faren Arturo Pani utøvde diplomatiske oppgaver på vegne av den meksikanske regjeringen.

Følgelig vokste Mario Pani opp omgitt av enorme byer strukturert med variert bykultur. Forfatteren kunne reise til Venezia, Roma, Madrid og Brussel ved flere anledninger, noe som gjorde at han kunne bli påvirket og sensibilisert gjennom alle de kulturelle og intellektuelle elementene som omringet ham.

Under Panis akademiske opplæring i Europa sto Mexico overfor en ideologisk krampetrekning som senere skulle definere løpet av meksikansk arkitektur. På den ene siden var det en kunstnerisk og filosofisk strøm som støttet internasjonalisering; på den andre ble det foreslått et søk etter en rot som skulle definere nasjonal identitet.

Studier og returner til Mexico

Mellom 1928 og 1933 studerte Pani ved École des Beux Arts i Paris, nærmere bestemt i studioet til arkitekten George Gromont. I denne perioden møtte han også Paul Valery, en fransk poet og filosof som autoriserte ham til å oversette sitt arbeid Eupalinos o el Arquitecto til spansk.

Da han fylte 23 år bestemte Pani seg for å returnere til Mexico. Når han var etablert, begynte han i den profesjonelle scenen i Mexico City; Dette var i en gunstig situasjon, siden det på det tidspunktet var en periode med utvikling og industriell drivkraft som igjen drev den arkitektoniske disiplinen.

I følge forfatteren Clara Yunuen Galindo, i sin tekst Centro Urbano Presidente Alemán av Mario Pani i Mexico City (2012), var Mario Pani en privilegert ung mann som hadde en behagelig økonomisk situasjon, men arkitekten var imidlertid kjent for sin enkelhet og for sin åndelige ånd.

På samme måte bekrefter Galindo at Pani i løpet av denne perioden raskt tilpasset seg oppgavene til sitt yrke og responderte effektivt på kravene i hvert av prosjektene, og klarte å knytte sine europeiske erfaringer til de meksikanske tilbøyelighetene for øyeblikket.

I tillegg var arkitekten enig på en spesiell måte med de teoretiske forslagene fra José Villagrán, som også løftet behovet for å løse øyeblikkets nasjonale problemer gjennom det avantgarde-bidraget, som tilbød nye konstruksjonssystemer, teknikker og materialer.

Fungerer først

Panis tidlige arbeider reflekterte tydelig innflytelsen fra hans trening på École de Beux-Arts, da de viste en nøye og funksjonell organisasjon, så vel som en aksial komposisjon og en liten tendens til det monumentale. Disse bygningene ble bygget med synlig moderne materialer.

Disse egenskapene kan sees på Hotel Reforma, Hotel Alameda og Hotel Plaza, begge reist i Mexico by. Imidlertid var det først i 1945 da Pani begynte å glede seg over større anerkjennelse, da han utviklet prosjektet til Normal School of Teachers. Et år senere holdt han National Conservatory of Music.

Alle disse verkene har til felles sin funksjonelle oppløsning og sin formelle innovasjon. I tillegg jobbet Pani i flere av disse prosjektene med viktige meksikanske artister som Luis Monasterio, Clemente Orozco og Armando Quezada.

Realisering av offentlige bygninger og flerfamiliebygg

Senere viet Pani seg til å utføre folkehelsearbeider, som sykehuset for tuberkulose i Veracruz. Han grep også inn i National Hospital Plan, hvis prosjekt kulminerte med byggingen av National Medical Center i 1944. Denne bygningen ble utført ved hjelp av José Villagrán.

I 1946 la Pani merke til den bemerkelsesverdige byveksten, som genererte en stor interesse for kollektivboliger. For Pani var det nødvendig å utvikle en byplanleggingsorganisasjon som ville tilby boliger til den tette befolkningen i Mexico City. Derfor bestemte han seg for å delta i et prosjekt der han foreslo å bygge store bolig- og flerfamilieverk.

I 1947 klarte arkitekten å sette sine teorier ut i livet. I løpet av året bestilte Generaldirektoratet for sivile pensjoner et prosjekt for 200 eneboliger, som ligger mellom Félix Cuevas og Coyoacán Avenues. Disse bygningene fikk navnet Presidente Miguel Alemán Urban Center, og byggingen av disse ble fullført i 1947.

Mellom 1950 og 1952 bygde Pani - sammen med arkitekten Salvador Ortega - Presidente Juárez Urban Center. For denne konstruksjonen inviterte arkitekten noen billedkunstnere til å dekorere fasadene, blant dem den guatemalanske maleren Carlos Mérida, som hadde ansvaret for å utforme trappens bas-relieffer; Dette designet var inspirert av før-columbianske former.

Denne plastiske integrasjonen av kunst blir av noen forfattere betraktet som et godt forsøk på å overvinne det aggressive aspektet av visse materialer og tilby bygninger større mangfold i deres sammensetning.

Presidente Juárez Urban Center. Kilde: Susleriel (public domain)

Siste verk

Etter dette fortsatte Pani å bygge boligkomplekser som El multifamiliar para lærere de la Ciudad Universitaria (1952), La Unidad Habitacional de Santa Fe (1954) og Unidad Habitacional Nonoalco-Tlateloco (1964). Dette siste prosjektet var ment å integrere forskjellige økonomiske samfunnslag og måtte inneholde mer enn hundre tusen mennesker.

Senere fullførte han sin deltakelse på boligfeltet og dedikerte seg til å fremme moderne arkitektur gjennom ressursene til National School of Architecture (1948) og University of Anáhuac.

Han var også en bemerkelsesverdig diffusor av de nye arkitektoniske forslagene i magasinet Arquitectura / México, grunnlagt av ham selv. Dette magasinet forble i kraft i mer enn førti år og publiserte 119 tekster.

I 1978 opprettet Mario Pani National Academy of Architecture og i 1986 ble han tildelt National Prize for the Arts. Til slutt gikk han bort 23. februar 1993.

Arkitektonisk stil

Den strenge og akademiske utdannelsen som Mario Pani ble opplært i, gjorde at hans tidlige arbeider forble tro mot akademisme. Disse første komposisjonene ble preget av å gi ornamentikken og formen en bemerkelsesverdig verdi.

Mange år senere - da han begynte å bli gravid av boenhetene - strippet Pani seg for visse arkitektoniske kanoner og begynte i en arkitektur som var mer i tråd med den moderne bevegelsen.

I en publikasjon av Arquitectura / México (1966) gjorde arkitekten tydelig at han hadde til hensikt å transformere Mexico City fullstendig gjennom urbane prosjekter. I denne teksten slo han fast at den nye arkitekturen skulle “ivareta vitaliteten i helheten” og skulle være fokusert på å bygge et prinsipp om sosial rettferdighet.

Påvirkning fra Le Corbusier

I sine forskjellige forfattere reflekterte Pani sin innflytelse fra Le Corbusier. For eksempel hevdet han at bymodellene hans - som en nøkkel til fremtidens byplanlegging - var inspirert av La Ville Radieuse, et arkitektonisk forslag kjent for å være en milepæl i byplanleggingshistorien.

På samme måte sammenlignet Pani Miguel Alemán Urban Complex (1929) med La Unité d'Habitation de Marseille. I begge verk kritiserte forfatteren overflødig integrering av forskjellige typologier og argumenterte for at i Presidente Juárez Urban Center (1952) ble oppnådd en mer optimal løsning, siden det var et mangfold av boliger i forskjellige bygninger, men dette kompromitterte ikke strukturen til bygningen.

Fra Le Corbusier interesserte den meksikanske arkitekten interesse for å knytte de tradisjonelle arkitektoniske linjene til dagens moderne behov. Begge forfattere ønsket med andre ord å introdusere internasjonal kultur uten å bryte fullstendig med de urfolks manifestasjoner av sitt opprinnelsesland.

Videre forsøkte Pani, i likhet med Le Corbusier, å kompromittere talentet hans med feltet generell kommunikasjon og fornuft. Derfor var begge arkitektene interessert i at bidragene deres kunne brukes universelt og opprettholdt en nyttig karakter.

Materialer og andre aspekter ved Mario Panis arkitektur

Pani var preget av foreslåtte materialer og geometriske kombinasjoner som krevde lite vedlikehold, som skillevegg, stein og armert betong. Den skilte seg også ut for å inkludere deltakelse av andre plastiske manifestasjoner, for eksempel veggmalerier, skulpturelle grupper og relieffer.

For eksempel hadde han i Meritorious National School of Teachers samarbeidet med veggmaleristen José Clemente Orozco og billedhuggeren Luis Ortiz Monasterio, som effektivt ble integrert i arkitektens moderne krav.

Avslutningsvis stod Panis stil ut for å smelte sammen internasjonale og moderne elementer med meksikanske estetiske tilbøyeligheter. I tillegg var bygningene fokusert på en nyttig karakter som ville gi tett befolkning sosial velferd.

På samme måte, selv om hans stil var påvirket av sterk akademisk strenghet, visste Pani hvordan han skulle innlemme visse elementer som ga en organisk og dynamisk karakter til komposisjonene hans. Dette oppnådde han ved å introdusere andre kunstneriske manifestasjoner, for eksempel maleri og skulptur.

Spiller

Noen av de mest populære verkene av Mario Pani Darqui var følgende:

National Conservatory of Music (1946-1947)

For Mario Pani var dette en av hans viktigste kreasjoner. Dette skyldtes det faktum at arkitekten spilte cello fra en veldig ung alder, så han ble romantisk involvert i denne bygningen. Konservatoriet skiller seg ut for sine hyggelige hager og sine bemerkelsesverdige vinduer, som nyter moderne og organiske kurver.

Allegoriske figurer laget av Armando Quezada ble introdusert i dette arbeidet. Disse enorme skulpturene dekorerer bygningens hovedinngang og kontrasterer harmonisk med de enkle og minimalistiske linjene i resten av fasaden.

Acapulco flyplass (1951)

På 1950-tallet skjedde det en turistboom i kystbyen Acapulco, så det var nødvendig å bygge en moderne flyplass. For dette ble Pani og Enrique del Moral deltatt, som ble påvirket av Pampulha-gruppen (Oscar Niemeyer) til å utføre dette bygget.

Under denne konstruksjonen måtte Pani øve på utdypingen av en miljøarkitektur, siden det varme klimaet i området krevde visse justeringer som ikke var nødvendige i Mexico by. Senere ble denne flyplassen revet, så det er bare fotografiske vitnesbyrd om konstruksjonen.

Fra denne tiden bygde arkitekten flere hus i kystområdet, inkludert hjemmet hans. Han bygde også hotell, borettslag og en yachtklubb.

De urbane ensemblene Presidente Juárez (1950) og Presidente Alemán (1946)

Selv om Pani ikke oppfant begrepet flerfamilieboliger, var det han som introduserte det for Mexico. Ideen om å bygge vertikale byer ble hentet fra Le Corbusier og Pani unnfanget den som en løsning på befolkningsveksten til middelklassen i Mexico City.

Følgelig kan det sies at bykompleksene Presidente Juárez og Presidente Alemán tok boligbegrepet til et nivå som aldri før ble sett i den meksikanske arkitekturens historie. Hans innflytelse var så oppsiktsvekkende at det tyske presidentsenteret ved mange anledninger ble tatt som rammen for forskjellige filmer og brukt til reklame.

referanser

1. Benevolo, L. (1977) Historie om moderne arkitektur. Hentet 19. november fra Google-bøker.
2. Colomina, B; Corbusier, L. (1994) Personvern og omtale: moderat arkitektur som massemedier. Hentet 19. november 2019 fra Academia.edu
3. Galindo, C. (2012) Mario Panis Presidente Alemán Urban Center i Mexico City. Hentet 19. november 2019 fra Polytechnic University of Valencia.
4. Jencks, C. (173) Moderne bevegelser innen arkitektur. Hentet 19. november 2019 fra Sriv.pw
5. Rubio, J. (2013) Mexico: sjakkspill. Mario Pani. Hentet 19. november 2019 fra Redalyc.org
6. SA (2013) Mario Pani: 10 lys og mørk i sin arkitektur. Hentet 19. november 2019 fra Obrasweb.mx
7. SA (sf) Mario Pani Darqui. Hentet 19. november 2019 fra es.wikipedia.org