PHENAKISTISCOPE: HISTORIE, EGENSKAPER, DRIFT - KULTURORDFORRÅD - 2026

Den fenakistiskop var den første animasjon mekanisme som genereres en optisk illusjon som gjenskapes et flytende bevegelse av bilder. Denne oppfinnelsen ble betraktet som den første anordningen for underholdning av det bevegelige mediet, og var det første trinnet for utviklingen av filmindustrien over hele verden.

Fenakistiskopet var på sin tid noe som tilsvarer dagens GIF-animasjon. Den viktigste likheten er at begge bare kan gi korte animasjoner, i kontinuerlige og repeterende sykluser.

Kilde: Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum, via Wikimedia Commons.

Da oppfinnelsen dukket opp i den franske avisen Le Figaro i 1833, ble opprinnelsen til navnet forklart. Fenakistiskop ble født fra det greske og kommer fra hybridiseringen av ordene "bedrag" og "øye".

Den første henvisningen til bruken av begrepet fenakistiskop skjedde i mai 1833, da det franske selskapet Alphonse Giroux et Compagnie ønsket å importere gjenstanden. Ordren ankom fraktet i esker med navnet fenakistiskop.

Historie

To personer utviklet et lignende objekt nesten samtidig i slutten av 1832. Dette var tilfellet for den belgiske fysikeren Joseph Plateau og den østerrikske professoren Simon Stampfer.

Plateau begynte sine eksperimenter da han bare var student på college. Han forklarte at han oppfattet at en optisk illusjon eksisterte ved å se på to tannhjul som snurret raskt, men i motsatte retninger.

Han ble påvirket av Peter Mark Roger, som i 1824 publiserte en artikkel som omhandlet optisk bedrag. Så Plateau viet seg til å dykke dypere inn i fenomenet og publiserte sine første funn i 1828.

Allerede i 1829 presenterte han i et brev til et vitenskapelig tidsskrift sin oppfinnelse (selv om han ikke hadde gitt den et navn). Det var en disk som konverterte et anamorfisk bilde (forvrengt bilde, bare mulig å gjenkjenne fra en bestemt vinkel) til et normalt bilde når det beveget seg raskt.

Faradays innflytelse

Den anerkjente fysikeren Michael Faraday skrev også om optiske illusjoner i 1830. Men han anerkjente likheten av sitt arbeid med Plateau, etter å ha studert Rogets publikasjoner. Til slutt tjente Faradays artikkel som inspirasjon for Plateau, som fortsatte å eksperimentere med gjenstanden.

I 1832 designet Plateau en fungerende modell for fenakistiskopet som han viste verden måneder senere, i 1833. Han forkjempet ideen om at optiske illusjoner kunne ha flere bruksområder.

The Stampfer Strobe

Simon von Stampfer var en matematiker som også hadde tilgang til Faradays ideer, som inspirasjonskilde for å finne opp det han kalte strobe-plater eller optiske magiske plater.

Ideen hans var å legge en serie bilder online på en disk eller sylinder. For å bruke et større antall bilder foreslo han å bruke en lang stripe papir som var viklet på to parallelle ruller (ligner på hvordan filmruller fungerte).

I februar 1833 hadde han allerede laget seks forskjellige plater, trykt på begge sider. Han oppnådde patentet for sin oppfinnelse i Østerrike, sammen med Matthias Trentsensky.

Plateau erkjente alltid at det var vanskelig for ham å finne ut når ideen om apparatet oppsto ham. Han sa at han var sikker på at han og Stampfer kom på oppfinnelsen samtidig.

Senere, i 1834, hevdet også Roget å ha opprettet flere fenakistiskoper, og hevdet at funnene hans skjedde i 1831, men deres forskjellige yrker hindret ham i å publisere noe som helst om deres fremskritt.

Biografi om Joseph Plateau

Joseph Antoine Ferdinand Plateau (1801-1883) var en fysiker av belgisk opprinnelse. Han stod ut for å være en av de første menneskene som demonstrerte og taklet illusjoner forårsaket av bevegelige bilder. Han patenterte aldri oppfinnelsen, men fortsatte med å lage en gruppe på seks plater for selskapet Ackermann & Co i London.

Seks plater designet av Plateau ble gitt ut i juli 1833. Senere publiserte selskapet også design av Thomas Talbot Bury og Thomas Mann Baynes.

Joseph Plateau ga ikke navnet på oppfinnelsen sin da han publiserte artiklene sine for første gang i 1833. Senere fikk han i oppdrag å bruke begrepet fenakistiscope i en annen skrift, som hadde som mål å snakke om lignende apparater som begynte å komme fram og som han ikke hadde arbeidet med.

Han brukte to uttrykk for sin oppfinnelse, først fantomskop (tilsynelatende navnet han likte mest) og deretter det definitive fenakistiskopet (hvis navn var det mest populære).

kjennetegn

Fenakistiskopet kunne bare brukes av en person om gangen. Bildet det viste ble forvrengt da den personen snudde enheten med en hastighet som var rask nok til å gi en illusjon av bevegelse.

De som var ansvarlige for å lage tegningene noen ganger gjorde dem inn med en motsatt forvrengning, siden illusjonen om at det genererte fikk noen bilder til å krølle eller se tynnere ut.

De fleste tegningene var ikke ment å gi en følelse av virkelighet. Når det gjaldt tegneserier var ikke forvrengningen som skjedde. Selv om opprettelsen skyldtes vitenskapelig forskning, ble fenakistiskopet markedsført som et apparat som tjente mer som et leketøy.

Det var veldig vellykket i begynnelsen, men populariteten til enheten minsket med tiden, og det ble ansett som et veldig grunnleggende objekt for barn. Noen forskere fortsatte imidlertid å betrakte enheten som et veldig nyttig verktøy.

fungerende

Fenakistiskopet besto generelt av en disk, vanligvis laget av papp, som kunne rotere og ble festet vertikalt til et håndtak. Radialt, i henhold til midten av disken, ble bildene som genererte sammensetningen av animerte sekvenser plassert.

Den inneholdt små, rektangulære formede åpninger som var jevnt fordelt langs hele kanten av disken.

Brukeren hadde ansvaret for å snurre disken. Han måtte se gjennom de bevegelige spaltene på bildene som ble reflektert i speilet. Brukeren var da i stand til å se et enkelt bilde som simulerte bevegelse.

Når mengden av bilder var lik sporene, skjedde animasjonen i en fast posisjon. Færre illustrasjoner fikk bilder til å bevege seg i motsatt retning av platen. Det motsatte skjedde da det var flere bilder enn hull.

referanser

1. Buerger, J. (1989). Franske daguerreotypier. Chicago: University of Chicago Press.
2. Laybourne, K. (1999). Animasjonsboka. New York: Random House International.
3. Rossell, D. (1999). Levende bilder. Boulder, Colo .: NetLibrary, Inc.
4. Vecchione, G. Goodwells 100 fantastiske naturfagmesseprosjekter. New Delhi: Goodwill Pub. Hus.
5. Zone, R. (2014). Stereoscopic Cinema and the Origins of 3-D Film, 1838-1952. Lexington: University Press of Kentucky.