FILIPPO BRUNELLESCHI: BIOGRAFI, BIDRAG OG ARBEIDER - KULTURORDFORRÅD - 2026

Filippo Brunelleschi (1377-1446) var en kjent florentinsk arkitekt som var kjent for sin deltagelse i den italienske renessansen. Takket være sin interesse for naturvitenskap, matematikk og ingeniørfag, oppdaget han lineære perspektiv, dette var et av hans viktigste bidrag som han utviklet prinsipper og lover for.

Hans opptredener i skulptur og arkitektur førte til at han kom i kontakt med kunstnere som Donatello, som han knytt et nært vennskap med som varte til slutten av hans dager; og med Ghiberti, hans rival siden 1401 da de konkurrerte om utdypingen av bronsedørene til baptisteny San Juan (Firenze), deres hjemby.

Aislesalvotimeingh, fra Wikimedia Commons

Han ble også involvert i Toscanelli, som prøvde å introdusere ham for sitt felt - matematikk - uten å lykkes, ettersom Brunelleschis lidenskap for kunst var sterkere. På samme måte lærte han ham geometri, vekket hans interesse for teknologi og hjalp ham med utdypningen av et av hans emblematiske verk: kuppelen til Santa María de Fiore.

Brunelleschi var preget av sin evne til å kombinere estetiske, geometriske, matematiske, arkitektoniske og ingeniørprinsipper i sine arbeider; Dette er grunnen til størrelsen på bidragene deres. Han var alltid en person veldig gitt til læring og sterk karakter, og regnes som faren til den italienske renessansen.

Biografi

Filippo di ser Brunellesco di Lippo Lapi var den andre av tre barn av Brunellesco di Lippo og Giuliana Spini. Han ble født i 1377 i Firenze, Italia.

Første trening

Faren var advokat og praktiserte som notar; av den grunn ønsket han at sønnen skulle følge den samme veien som han hadde gått for mange år siden. Hans utdanning i litteratur og matematikk var ment å forberede ham til å oppfylle farens ambisjoner og til slutt tjene som embetsmann.

Filippos smak skilte imidlertid i en annen retning: kunst. År senere meldte han seg inn i Arte della Seta, som den gang var lauget av silkehandlere, men som også inkluderte metallarbeidere, gullsmed og bronsearbeidere. Slik ble Filippo i 1398 mestergullsmed.

Begynnelser i kunst

I 1401 begynte han sin konkurranse med Ghiberti, en moderne gullsmed, for å lage bronsedørene til baptisteriet i Firenze. Det var først to år senere, i 1403, da han, etter å ha jobbet hardt med arbeidet, tapte mot sin rival på grunn av et spørsmål om teknikk og delikatesse på jobben.

Så, i 1404, reiste han til Roma i flere år med Donnatello, en nær venn, for å studere og lære om de gamle romerske ruinene. Brunelleschi ble overrasket av landskapet, bygningene og perfeksjonen av de klassiske skulpturene; da begynte interessen hans for arkitektur virkelig.

Kunstnerisk utvikling

Gjennom sitt aktive liv utforsket Brunelleschi arkitekturområdet på forskjellige nivåer. Han dedikerte seg spesielt til bygging av religiøse bygninger, og den som har vært mest symbolsk for hans arbeid er kuppelen til Firenze-katedralen.

Denne konstruksjonen skjedde mellom 1418 og 1437, og førte til at Brunelleschi ble en viktig arkitekt på den tiden, siden prosjektet virket umulig å bli bygget på grunn av egenskapene til den originale designen, som begynte å bli bygget i år 1296 av Arnolfo di Cambio.

Død

Filippo Brunelleschi døde i hjembyen 15. april 1446, noen år etter å ha fullført sitt mest anerkjente arbeid. Hans rester hviler i katedralen i Firenze, og ved inngangen er det en epitaf som vi omskriver på denne måten:

Både den fantastiske kuppelen til denne berømte kirken og mange andre apparater oppfunnet av arkitekten Filippo, er vitner om hans praktfulle ferdighet. Derfor, i hyllest til hans eksepsjonelle talenter, et takknemlig land, vil han alltid huske at han begraver ham her i bakken. "

Bidragene

Lineært perspektiv

Det første store bidraget han skulle bli anerkjent for, var da han oppfant lineære perspektiv. Denne oppfinnelsen ble delt av León Battista degli Alberti i 1435 for å gjøre den til et arbeidsverktøy for alle datidens malere.

Dette konseptet søker å etterligne et tredimensjonalt rom i planet. Før han hadde oppnådd bragden, maleriet og dets verdsettelse var mye mer sammensatt fordi verket ikke var delt inn i plan, måtte betrakteren dele maleriet når han så det for å sette pris på separasjonen som skulle være mellom elementene.

Lineære perspektiv er basert på en matematisk metode og elementer i Euclid. For studien hans brukte Brunelleschi to eksisterende bygninger og gjenskapte dem i tegning: baptisteny San Juan og herrens palass.

Teknikken består av alle linjene på tegningen som samler seg på samme forsvinningspunkt, og overfører en følelse av dybde.

Bruken av denne metoden strekker seg fra oppdagelsen, omtrent i 1425, til i dag. Det gikk fra å bli brukt i Italia til å bli brukt i Vest-Europa, til nå å bli brukt over hele verden.

Teatermaskiner

Brunelleschi dedikerte seg også til design av maskiner i kirker for religiøse eller teaterforestillinger som fant sted i dem og omhandlet historier om bibelske mirakler.

Utformingen av gjenstander av denne stilen var påkrevd for hendelser der det var nødvendig å simulere at karakterene, for eksempel engler, flyr gjennom luften, så vel som om det var behov for å gjenskape lys ved hjelp av fyrverkeri.

Det er ikke klart hvor mye maskineri som ble laget av Brunelleschi; det er imidlertid kjent at det er minst en, siden det er en oversikt over den i kirken San Felice (Firenze).

Andre bidrag

Hans interesse for forskjellige fagdisipliner tillot ham å utføre arbeid utover sine arkitektoniske arbeider. For eksempel oppfant han avansert hydraulisk maskineri og urmakeri for tiden, gjenstander som nå er foreldet.

Brunelleschi tjente også Firenze gjennom utformingen av festningsverk som ble brukt av den florentinske hæren i deres kamper mot Siena og Pisa. I 1424 arbeidet han i en by som beskyttet ruten til Pisa, kalt Lastra a Signa. Syv år senere, i 1431, arbeidet han mot sør, på murene til byen Staggia.

På den annen side, i 1421, fordypet han seg i skipenes verden, da han begynte byggingen av en stor båt kalt Il Baladone, som ville tjene som en transport av marmor fra Pisa til Firenze gjennom elven Arno.

For denne designen mottok den den første industrielle patenten som er registrert i historien. Dessverre gikk ikke dette skipet forbi den første seilingen og sank på sin første seilas.

Spiller

Isakens offer (1401)

Det var skulpturen som han forseglet sitt nederlag mot Ghiberti i konkurransen om kobberdørene til baptistenes San Juan. Brunelleschi designet et stykke med Isaks nakne overkropp og mange brikker festet til tallerkenen.

På den annen side forberedte motstanderen et enkelt stykke, et forgylt bronsepanel som han klarte å lære sine kunnskaper og ferdigheter om i støping av dette materialet. For dette utropte han ham til vinner for demonstrasjonen han oppnådde av sin sofistikerte tekniske evne.

Det sies at dette faktum var det som forårsaket Brunelleschi slik misnøye med skulptur, noe som førte til at han mer dedikerte arkitekturen og forsømte den andre disiplinen.

Il Duomo, kuppelen til Firenze-katedralen (Santa Maria del Fiore) (1418)

Det er arbeidet som representerer ham sterkest. Konstruksjonen var av enorm størrelse, omtrent 45 meter bred og 7 meter høy, inspirert av kuppelen til Pantheon i Roma.

Så stor og tung var modellen, at Brunelleschi måtte bygge løftemaskiner parallelt for å støtte vekten på kuppelen. I tillegg designet han også en lommelykt som skulle være på innsiden av den.

Uskyldiges sykehus (1419)

Det var den første bygningen i Firenze som regnes som virkelig renessanse. Kommisjonen som Brunelleschi valgte å gjennomføre prosjektet, tilhørte lauget han var med da han studerte ved Arte della Seta.

Brunelleschi kunne ikke være i live på grunn av kulminasjonen, men essensen gjenspeiles i designet med de imponerende søylene og buene, omtrent 8 meter høye, uten tilstedeværelse av overdreven dekorative elementer.

San Lorenzo-basilikaen (1421)

Brunelleschi ble opprinnelig ansatt for å bygge kirkesakristiet, men etter et år ble han bedt om å tegne om og bygge hele kirken. I designen brukte han teknikken for lineære perspektiv så vel som rette, beregnede kolonner, veldig typisk for sin stil.

Da Brunelleschi døde før han kunne fullføre arbeidet, hadde en student ansvaret for å fortsette med det, og fullføre det i 1428. Utseendet ligner på basilikaen for Den Hellige Ånd, et verk som også ble utført av andre i 1444.

Pazzi Chapel (1429)

Ligger på gårdsplassen til Det hellige kors-basilikaen, ble det laget av Arnolfo di Cambio og andre. Det var det siste verket Brunelleschi dedikerte seg til.

Det er en liten bygning med en rektangulær planløsning, sentral kuppel, portik, hvelv og fasade som består av seks søyler.

Pitti-palasset (1446)

Luca Pitti utnevnte Brunelleschi til å være den som tegnet og hadde ansvaret for prosjektet, men han klarte ikke å fullføre det og ble betrodd en student av hans: Lucca Francelli. Denne konstruksjonen gikk gjennom hendene til flere eiere og gjennomgikk en rekke renoveringer.

Palace of Parte Güelfa (1420)

Det var et arbeid utført i samarbeid med Vasari; det er det nåværende hovedkvarteret til Calcio Florentino. Navnet skyldes det faktum at det i eldgamle tider, da det var konfrontasjoner mellom Guelphs og Ghibellines, var en brakke for Guelph-delen av byen (pavens forsvarere).

Anekdoter fra Il Duomo

Dette arbeidet hadde strukturelle problemer fra begynnelsen, siden den opprinnelige forfatteren (Arnolfo di Cambio) ikke etterlot seg spesifikke indikasjoner på hvordan den skulle gjennomføres og Francesco Talenti utarbeidet en modell som ikke så ut til å dekke de eksisterende behov.

Brunelleschi innså at Talentis forslag ikke var ideelt på grunn av ustabiliteten som han ga kuppelen og bestemte seg for å forberede sin egen modell. År senere ble han kontaktet av ordførere og tillitsmenn og foreslo å ringe eksperter fra Europa for å høre forslagene deres.

Da han presenterte ideene sine, ble Brunelleschi avvist av publikum. Etter dette tok han igjen kontakt med ordførere og de ansvarlige for prosedyren privat. I det nye møtet avviste han forslagene fra alle arkitektene og la ikke frem sine egne; faktisk var designen et mysterium i mange år.

Ved den anledningen utfordret Brunelleschi sine rivaler til å plassere et egg loddrett på et bord, og den som lyktes ville vinne kommandoen over prosjektet. Ingen lyktes, og Brunelleschi bestemte seg for å prøve det.

Han tok egget med hendene, plasserte det slik at dets større sokkel vendte nedover og smalt det forsiktig mot bordet, uten å bryte det helt, bare slik at det kunne stå oppreist.

Avsky klaget de alle på ham og hevdet at denne løsningen kunne vært tilbudt av hvem som helst, men han svarte at de ville ha sagt det samme om designet hans. Slik fikk han genialt tildelt prosjektet.

Ghiberti ble utnevnt til Brunelleschis samarbeidspartner for dette arbeidet. De delte arbeidet, og da forslaget som Ghiberti tilbød ikke var effektivt nok, ble han utelatt fra prosjektet og Filippo kom tilbake for å ta ansvar for det alene.

En mystisk mann

Noen historiske poster indikerer at Brunelleschi var veldig forsiktig med å avsløre informasjon om utformingen og mekanismen til kuppelen.

I århundrer var det et mysterium Ricci (italiensk arkitekt) var i stand til å løse etter 40 år med forskning og studier. Da han ga informasjon om oppdagelsen hans, kommenterte han at forfatteren av verket hadde kjennetegn ved å være en juksemaker, gi falske spor og forvirrende ideer slik at ingen kunne finne sin hemmelighet.

Arbeiderne som arbeidet i konstruksjonen ble beordret til å plassere kuppelstenene på en annen måte enn mursteinene til det indre hvelvet ville være ordnet, med den hensikt at den som så konstruksjonen langveisfra før den var ferdig, ville bli lurt angående til teknikken som brukes.

Brunelleschi ba også om at de skulle merkes på en slik måte at de ga inntrykk av at de hadde blitt plassert i lengderetningen enn til sidelengs.

Oppdagelsen av metodene som ble brukt i denne konstruksjonen ble gjort takket være bruken av avansert teknologi. Hvelvet sprakk og Ricci klarte å sette inn et kamera gjennom det som gjorde at han kunne registrere alt og deretter analysere nøye alt som ble observert.

referanser

1. García Salgado, T. (1998). "Brunelleschi, il Duomo og forsvinningspunktet". Hentet 10. november fra Revista de Cultura Científica: revistaciencias.unam.mx
2. Hyman, I. (2000). "Filippo Brunelleschi". Hentet 10. november fra Encyclopedia Britannica: britannica.com
3. O'Connor, JJ, Robertson, EF (2002). "Filippo Brunelleschi". Hentet 10. november fra MacTutor: mcs.st-andrews.ac.uk
4. Magi, L. (2011). "Avduket hemmeligheten bak kuppelen til Firenze". Hentet 10. november fra El País: elpais.com
5. Blázquez Morales, F. (sf). "Brunelleschi, Filippo". Hentet 10. november fra nettstedet til industriell eiendom: historico.oepm.es
6. (2011). "Fillipo Brunelleschi". Hentet 10. november fra Saylor: saylor.org
7. (2016). "Filippo Brunelleschi, den ekte hovedpersonen i den italienske renessansen". Hentet 10. november fra Italy Museum News: news.italy-museum.com
8. (2016). "Pitti-palasset, kongelig residens, Firenze, Italia". Hentet 10. november fra World Digital Library: wdl.org
9. (SF). "Fillipo Brunelleschi". Hentet 10. november fra Oxford Reference: oxfordreference.com